Почти любой фильм, снятый в Париже, вызывает у нормального человека непреодолимое желание немедленно приехать в Город Света и самому пройти по его мостовым, мостам, взобраться на пару холмов, посмотреть с высоты Эйфелевой башни, даже потолкаться в толпе туристов возле сахарного здания базилики Сакре-Кёр. Но именно поэтому мы решили не рассказывать о тривиальном и предсказуемом, вроде «Амели» и ее Монмартра, или «Кода да Винчи» и его Лувра с Сен-Сюльписом. Давайте посмотрим на Париж под другим углом. Потому что, скажем, про самое кинематографическое кафе города, где сняли дюжину фильмов куча режиссеров, включая Квентина Тарантино, мы уже рассказывали, а вот просто по киноулицам еще не гуляли.
Через Париж (La Traversée de Paris, реж. Клод Отан-Лара, 1956)
В самый разгар Оккупации, в 1943 году, безработный шофер Мартен подвизается доставить на другой конец города чемоданы с контрабандной свининой. Сделать это нужно ночью, а немцы ввели комендантский час. Помочь Мартену в этом странном и страшном (оно же тюрьмой грозит) деле вызывается умирающий от скуки успешный и популярный художник Гранжиль. Так что вместе с героями можно прогуляться по Парижу тех лет – от rue Poliveau к rue Lepic, по набережной Saint-Bernard, через мост Sully, по rue de Turenne, rue Montmartre и rue Saint-Georges – то есть отмахать добрых шесть километров действительно через весь город, с заходом на Лионский вокзал и в Музей Jacquemart-André, где по сценарию располагалась комендатура. Ну и заодно посмеяться над комическими ситуациями, в которых оказываются герои Габена и Бурвиля.
Красный шарик ( Le ballon rouge, реж. Альбер Ламорис, 1956)
Если вы еще не видели этот удивительно добрый и очень фантазийный фильм о мальчике, за которым по всему Парижу следует красный шарик, то немедленно исправляйте это недоразумение!Во-первых, вы получите настоящее эстетическое удовольствие, во-вторых прогуляетесь по кварталам Belleville и Ménilmontant, спуститесь от дома на rue du Transvaal, где живет маленький Паскаль (кстати, его сыграл собственный сын режиссера), пройдете по rue Piat и через passage Notre Dame de la Croix и, в итоге, окажетесь в Бельвильском парке с захватывающим дух видом на город. Сейчас это не самый лучший район Парижа, здесь все больше социальное жилье да мигранты, но истинный дух Города Света до сих пор присутствует и, может быть, однажды, вы тоже возьмете в руки красный воздушный шарик и пройдете за Паскалем весь путь.
Дети райка (Les Enfants du Paradis, реж. Марсель Карне, 1944)
Вообще говоря, этот этапный для мирового кинематографа фильм снимался большей частью на студии Victorine в Ницце – потому что, сами понимаете, война, и в Париже было неспокойно. Мало того – среди актеров и массовки было много евреев, что вдвойне усложняло процесс. Но кое-что парижское в этом фильме о жестоком любовном четырехугольнике, если так можно сказать, все же есть – это квартал Марэ, в котором располагался ныне уже несуществующий Théâtre Déjazet, и все еще прекрасно себя чувствующий бульвар du Temple (в те годы – бульвар du Crime), где героиня прекрасной Арлетти, Гаранс, объясняется с влюбленным в нее Фредериком Леметром (в исполнении Пьерра Брассёра): «Увидимся ли мы снова?» «Возможно, кто знает, кому когда выпадет шанс?» «Париж — слишком большой город». «Отнюдь, – парирует Гаранс – Париж слишком мал для тех из нас, у кого такая огромная любовь». Так что финальная сцена карнавала, что удивительно, тоже снималась в Марэ, хотя в Ницце и были построены для нее декорации.
Мамочка и шлюха (La Maman et la Putain, реж. Жан Эсташ, 1973)
Любой парижанин вам скажет, что Café des Deux Magots – это для туристов и ни один уважающий себя француз туда не пойдет, отдав предпочтение Café de Flore напротив. Но в 70-е это еще было популярное место, помнившее и то, что здесь любили проводить время самые яркие представители «Потерянного поколения», среди которых блистал Эрнест Хэмингуэй, и то, что здесь устроили свою штаб-квартиру представители нигелистов, объединенных вокруг странной пары Сартр-Бовуар. Так что, если вы никогда и не зайдете сюда – смысла нет, да и дорого – то посмотрите хотя бы на экране историю любовного треугольника, снятого, говорят, по мотивам жизни самого режиссера. А вообще нет, зайдите – ведь, как говорила героиня фильма, проститутка Вероника: «Отсутствие денег не означает, что мы должны плохо питаться».
Последнее танго в Париже (Ultimo Tango a Parigi, реж. Бернардо Бертолуччи, 1972)
На мосту Бир-Акем (Pont Bir-Hakeim) очень любят снимать фильмы (взять, хотя бы, Inception, в русском прокате шедший как «Начало») и фотографироваться китайские молодожены. Просто это мост такой уникальный – и сам по себе красивый, да и виды по обе стороны – захватывающие. Но истинные синефилы приходят на Бир-Акем, чтобы своими ногами пройти по следам молодого Марлона Брандо. Ну, а у самых повернутых поклонников кинематографа в ушах еще и начинает звучать музыка Гато Барбьери, как у меня, скажем.
Французский канкан (French Cancan, реж. Жан Ренуар, 1955)
Жану Ренуару, сыну выдающегося импрессиониста Огюста Ренуара, удалось удивительным образом передать атмосферу Монмартра, где только начиналось строительство легендарного кабаре Moulin Rouge. История – скорее вымышленная, чем настоящая, да и вообще – больше музыкальная комедия, снятая в декорациях, но натурные съемки даже у коренных парижан вызывают непреодолимое желание отправиться в место, где туристов традиционно больше, чем местных жителей. Если вы не видели этого фильма, но знакомы с другими картинами режиссера, то она может вас удивить – никаких так любимых Ренуаром социальных аспектов, чистое развлечение для уставших глаз.
Шарада (Charade, реж. Стенли Донен, 1963)
Про этот фильм традиционно говорят «лучший фильм Хичкока, который не снял Хичкок». А ведь мог бы! Комедия-нуар о молодой американке (Одри Хэпберн) отправившейся во Францию за украденным наследством покойного мужа и заручившейся поддержкой красавца Керри Гранта – и все это на фоне Парижа. А тут не просто кино, здесь самая настоящая обзорная экскурсия! Сад Champs-Elysées с кукольным театром, баржи на Сене, плавучие кораблики Bateau-mouche, колоннады Пале-Рояль, театр Comédie Française, взметнувшая к небу стела на Place de la Concorde, и даже здание UNESCO, и, как вишенка на торте – финальная сцена на крыше парижского отеля с видом на бесконечные, почти до горизонта османовские дома.
Карманник (Pickpocket, реж. Робер Брессон, 1959)
Фильм о парижском студенте-интеллектуале, вынужденном стать карманником и раз от раза совершенствующем свое искусство, считается родоначальником «Новой волны», по крайней мере, наиболее приближенным к этому жанру кинематографа. Парижа в нем много – от Лионского вокзала и ипподрома Longchamps до бистро, которое в фильме называется «Сafé de Rochechouard», но такое типично парижское, что и не поймешь, что это точно за место, до шамбр де бонн (в прошлом комната для прислуги под самой крышей османовских зданий), где живет герой.
Папочка вступил в Сопротивление (Papy fait de la résistance, реж. Жан-Мари Пуаре 1983)
В этой комедии прекрасно все – и актерский состав (весь так любимый нами Le Splendid и даже немного больше), и история о парижской театральной элите, вступившей в ряды Сопротивления и борющейся с оккупантами в буквальном смысле изнутри, и, собственно, Париж, почти весь 3-й округ целиком: от Hôtel de Rohan до Musée des Archives Nationales, от Hôtel d’Hozier, что на rue Vieille du Temple, до знаменитой rue Charlot.
Париж, я тебя люблю (Paris, je t’aime, 2006)
Уникальная антология из маленьких сюжетов 20 великих, без преувеличения, режиссеров, это, в буквальном смысле – гид по нетривиальному, живому Парижу. С Томом Тыквером в Faubourg Saint-Denis, с Кристофером Дойлом на Porte de Choisy, с Альфонсом Куароном в Parc Monceau и так далее. Некоторые сюжеты цельные, некоторые оставляют ощущение незавершенности, но в каждом есть Париж, и его очень-очень много.
Все говорят, что я люблю тебя (Everyone Says I Love You, реж. Вуди Аллен, 1993)
Наверное, логичнее было бы вспомнить другой фильм Вуди Аллена, «Полночь в Париже», но мы никогда не были банальными, поэтому напомним о другой ленте, где американская дочь отправляется к своему отцу-психоаналитику в Париж, чтобы понять, почему он оставил их семью. Парижа в кино много: здесь и апартаменты героя Аллена, писателя и психолога, выходящие окнами на Сакре-Кёр, и Hôtel du Ritz, где семья празднует Рождество и множество набережных Сены со всеми их прекрасными ночными видами – недалеко от острова Ситэ и моста pont de la Tournelle.
Дыши во мгле (Dans la brume, реж. Дэниэль Роби, 2018)
Я не знаю, как вы относитесь к апокалиптическим триллерам, но этот стоит посмотреть, потому что он захватывает. Где именно происходит действие в городе, погружающемся в ядовитый туман, убивающий все живое – не совсем понятно – это может быть и 9-й округ и 8-й, в общем, где-то на Правом берегу. По сути, ничего, кроме крыш и знаковых строений, вроде Сакре-Кёр, собственно холма Монмартра и Нотр-Дама не видно – все в тумане, который никак не желает рассеиваться. Но это Париж – настоящий, каким его любят. И ненавидят.
